Si pour certains la solitude est synonyme d\u2019isolement, il en est tout autrement concernant Emily Dickinson (1830-1886). On pourrait plut\u00f4t parler, \u00e0 son propos, d\u2019expansion en elle-m\u00eame, comme pour capturer \u00e0 la racine la s\u00e8ve de son imagination.<\/p>\n
Sa pr\u00e9sence se manifestait \u00e0 travers ceux qui lisaient ses po\u00e8mes, les murs et les d\u00e9cors qu\u2019elle faisait vivre par sa prose ne l\u2019ont jamais totalement \u00e9loign\u00e9e de ses contemporains. La post\u00e9rit\u00e9, avec une certaine ironie, lui a m\u00eame offert une audience mondiale, une \u00e9coute qu\u2019aucune sc\u00e8ne de r\u00e9cital, aussi grande soit-elle, n\u2019aurait pu lui offrir de son vivant.<\/p>\n
Le myst\u00e8re Dickinson persiste encore aujourd\u2019hui parce qu\u2019il trouve \u00e9cho en chacun de nous. Elle a balis\u00e9 le r\u00e9el de son propre imaginaire, ne laissant transpara\u00eetre que ce qu\u2019elle souhaitait r\u00e9v\u00e9ler. Ne dit-on pas qu\u2019on peut comprendre un homme par les questions qu\u2019il ne pose pas ? Cet adage fonctionne \u00e9galement \u00e0 l\u2019envers.<\/p>\n
Cependant, loin de surjouer la posture de la femme recluse, Emily Dickinson incarnait cette vie avec la force de ses convictions : elle avait choisi ce mode d\u2019existence.<\/p>\n
La question qui se pose alors est la suivante : qu\u2019est-ce qu\u2019une vie r\u00e9ussie ? Pour Emily Dickinson, cela semblait se r\u00e9sumer \u00e0 prendre soin de ses proches, entretenir une relation secr\u00e8te avec son amie Susan, ainsi qu\u2019\u00e0 \u00e9crire, sans pr\u00eater attention au m\u00e9dium qui recueillait ses pens\u00e9es. Dickinson pouvait \u00e9crire ses vers sur n\u2019importe quel support : journaux, livres, recettes de cuisine, cartons, pourvu que l\u2019inspiration f\u00fbt l\u00e0.<\/p>\n
Lorsque ses rares amis venaient lui rendre visite \u00e0 Amherst, ville situ\u00e9e dans l\u2019\u00c9tat du Massachusetts, il arrivait souvent qu\u2019elle leur parle sans m\u00eame ouvrir la porte<\/a>, abolissant ainsi la pr\u00e9sence physique. Seules l\u2019\u00e2me et sa plume cr\u00e9atrice avaient de l\u2019importance pour elle. Sans doute ici pouvons-nous trouver un lien avec le fait qu\u2019elle n\u2019ait jamais donn\u00e9 de titre \u00e0 ses po\u00e8mes, comme si uniquement le contenu m\u00e9ritait une \u00e9tiquette, celle-ci suffisant \u00e0 rendre le substrat de sa conscience compr\u00e9hensible et magique.<\/p>\n Dans cet article, nous verrons d\u2019abord comment la mort, qui l\u2019a entour\u00e9e d\u00e8s son plus jeune \u00e2ge, est devenue une compagne intime qu\u2019elle a su apprivoiser. Puis, nous analyserons comment sa qu\u00eate int\u00e9rieure l\u2019a pouss\u00e9e vers une solitude profonde, sinc\u00e8re, et une introspection f\u00e9conde, pour finalement nous livrer, en un courrier qui traverse les si\u00e8cles, une \u0153uvre colossale accompagn\u00e9e d\u2019un style unique, qui va bien au-del\u00e0 de la seule enveloppe corporelle d\u2019Emily Dickinson.<\/p>\n \u00c9tant donn\u00e9 sa position sociale et son go\u00fbt pour la culture, Emily Dickinson aurait pu, \u00e0 l\u2019\u00e9gal de ses contemporains, se rendre \u00e0 Londres, en quittant son Am\u00e9rique natal, et se d\u00e9lecter de l\u2019\u00e9mulation cr\u00e9atrice qui \u00e9manait de cette \u00e9poque victorienne. Sir Arthur Conan Doyle<\/a> l\u2019aurait volontiers accept\u00e9e \u00e0 ses parties de cricket, tandis que Robert Louis Stevenson<\/a> et Walter Simpson l\u2019auraient embarqu\u00e9e dans leurs randonn\u00e9es en cano\u00eb sur la Tamise.<\/p>\n N\u00e9anmoins, c\u2019est une tout autre activit\u00e9 qui \u00e9pousait les d\u00e9sirs d\u2019Emily, et qui occupait toute la place que les loisirs peuvent procurer en termes d\u2019endorphines : la po\u00e9sie.<\/p>\n Sans doute que la perte de personnes proches l\u2019avait confront\u00e9e tr\u00e8s t\u00f4t \u00e0 des questionnements m\u00e9taphysiques tels que la mort (th\u00e8me omnipr\u00e9sent dans ses po\u00e8mes), qui occupera un r\u00f4le central dans son \u0153uvre.<\/p>\n Derri\u00e8re Moi \u2014 \u00e0 pic, l\u2019\u00c9ternit\u00e9 \u2014<\/p>\n Devant Moi \u2014 l\u2019Immortalit\u00e9 \u2014 Et Moi \u2014 le Terme entre elles \u2014<\/p>\n La Mort rien qu\u2019une Vapeur Grise \u00e0 l\u2019Est<\/p>\n Qui doit en Aube se dissoudre<\/p>\n Avant que l\u2019Ouest ne commence \u2014<\/p>\n Apr\u00e8s il y aura \u2014 dit-on \u2014 des Royaumes \u2014<\/p>\n Une Monarchie parfaite \u2014 sans fin \u2014<\/p>\n Dont le Prince \u2014 n\u2019est le Fils de Personne \u2014<\/p>\n Est Lui-m\u00eame \u2014 Sa Dynastie \u2014<\/p>\n Et Lui-m\u00eame \u2014 Se diversifie \u2014<\/p>\n En Double divins \u2014<\/p>\n Miracle donc devant Moi \u2014 et derri\u00e8re \u2014 Entre ces Miracles \u2014<\/p>\n Un Croissant dans la Mer \u2014<\/p>\n Minuit au Nord \u2014 Minuit au Sud \u2014<\/p>\n Et dans le Ciel \u2014 un Maelstr\u00f6m \u2014<\/p>\n Mais loin de se laisser envahir par ses fant\u00f4mes, elle les apprivoisait. Plut\u00f4t que de sombrer dans le d\u00e9sespoir, elle canalisait cette obsession pour en faire une force cr\u00e9atrice. Ses \u00ab\u00a0fant\u00f4mes\u00a0\u00bb, qu\u2019ils soient des \u00eatres disparus, des relations d\u00e9\u00e7us ou des angoisses r\u00e9currentes, fa\u00e7onnaient son \u0153uvre sans jamais la d\u00e9sar\u00e7onner.<\/p>\n La po\u00e9sie de Dickinson \u00e9tait un dialogue constant entre la vie et l\u2019au-del\u00e0, entre le visible et l’invisible, entre l\u2019isolement et l\u2019appartenance. \u00c0 travers une \u00e9criture intense, elle s\u2019effor\u00e7ait de transcender ses limites humaines pour atteindre une v\u00e9rit\u00e9 plus profonde, celle que la soci\u00e9t\u00e9 de son \u00e9poque ne comprenait pas ou ne saisissait pas enti\u00e8rement. Son repli sur elle-m\u00eame n\u2019\u00e9tait pas un refus du monde ext\u00e9rieur, mais plut\u00f4t une immersion dans un univers plus vaste, o\u00f9 l\u2019imaginaire, le r\u00eave et la m\u00e9moire se m\u00ealaient.<\/p>\n La solitude choisie par Emily Dickinson constituait le cadre n\u00e9cessaire pour que son esprit puisse se d\u00e9ployer sans contrainte, en faisant un puissant moteur d\u2019inspiration.<\/p>\n La Tombe est mon petit cottage, C\u2019est l\u00e0 que je t\u2019invite<\/p>\n Et sers le go\u00fbter de marbre Dans le salon bien rang\u00e9.<\/p>\n Pour deux divis\u00e9, bri\u00e8vement, Le temps d\u2019un cycle, peut-\u00eatre,<\/p>\n Avant que par la vie \u00e9ternelle Notre union soit scell\u00e9e.<\/p>\n Emily Dickinson explorait dans son \u0153uvre des th\u00e8mes universels tels que la nature, l\u2019identit\u00e9, l\u2019immortalit\u00e9. Observatrice perspicace, elle utilisait des images vari\u00e9es issues de domaines comme la religion, la m\u00e9decine, la musique ou la vie quotidienne, elle m\u00e9ditait \u00e9galement sur les myst\u00e8res de la nature \u00e0 travers le lever et le coucher du soleil. Ces m\u00e9ditations illustraient \u00e0 la fois sa curiosit\u00e9 pour les ph\u00e9nom\u00e8nes naturels et son interrogation sur des concepts plus abstraits, notamment la perception et la compr\u00e9hension du monde.<\/p>\n Dickinson adoptait souvent un ton oscillant entre l\u2019humour et le pathos, et son esprit vif aidait \u00e0 interpr\u00e9ter la profondeur de ses mots. Ses po\u00e8mes \u00e9taient caract\u00e9ris\u00e9s par un seul locuteur exprimant des pens\u00e9es et des sentiments personnels. Bien qu’elle parlait \u00e0 la premi\u00e8re personne, elle pr\u00e9cisait que le \u00ab je \u00bb ne repr\u00e9sentait pas n\u00e9cessairement elle-m\u00eame, mais une voix po\u00e9tique fictive, capable de r\u00e9sonner en chacun de nous.<\/p>\n Comme indiqu\u00e9 en introduction, presque tous les po\u00e8mes de Dickinson \u00e9taient sans titre, c\u2019est par la suite qu\u2019ils ont \u00e9t\u00e9 identifi\u00e9s par des num\u00e9ros, que les diff\u00e9rents \u00e9diteurs posthumes leurs ont attribu\u00e9s. Certains po\u00e8mes existaient sous diff\u00e9rentes versions manuscrites, refl\u00e9tant son approche exp\u00e9rimentale de la po\u00e9sie. L\u2019usage des tirets et des majuscules, caract\u00e9ristiques de son style, lui permettait de jouer sur la ponctuation et de cr\u00e9er des pauses ou des ponts entre les sections de ses po\u00e8mes. Ces tirets ne se contentaient pas de remplacer la ponctuation traditionnelle ; ils contribuaient \u00e0 la fluidit\u00e9 et au rythme de la lecture, tout en soulignant des id\u00e9es cl\u00e9s.<\/p>\n Son utilisation des rimes et de la m\u00e9trique \u00e9tait innovante, souvent imparfaite ou approximative, ce qui la distinguait de ses contemporains. Elle favorisait ainsi des \u00ab rimes obliques \u00bb, ce qui contribuait \u00e0 l\u2019atmosph\u00e8re unique de ses po\u00e8mes.<\/p>\n Le choix des mots \u00e9tait crucial pour Dickinson. Elle proposait souvent des variantes dans ses manuscrits, enregistrant diff\u00e9rentes options avec des annotations. Cette pratique soulignait l\u2019importance qu\u2019elle accordait \u00e0 la pr\u00e9cision du langage. Ne publiant pas ses po\u00e8mes de son vivant, sauf quelques-uns gr\u00e2ce \u00e0 sa rencontre \u00e9pistolaire avec Thomas Wentworth Higginson<\/a>, elle n\u2019avait jamais \u00e9t\u00e9 contrainte de choisir une version d\u00e9finitive, ce qui avait pos\u00e9 des d\u00e9fis aux \u00e9diteurs posthumes qui devaient d\u00e9cider des formes finales de ses \u0153uvres.<\/p>\n En somme, Emily Dickinson repoussait les limites de la forme po\u00e9tique avec un style profond\u00e9ment personnel et original, utilisant des outils tels que les tirets, les majuscules, des rimes approximatives et une m\u00e9trique libre pour exprimer des id\u00e9es complexes sur la nature, la vie ainsi que la condition humaine.<\/p>\nL\u2019introspection comme ma\u00eetrise de ses fant\u00f4mes<\/strong><\/h3>\n
Le style Dickinson<\/strong><\/h3>\n