{"id":4155,"date":"2025-10-02T13:34:33","date_gmt":"2025-10-02T11:34:33","guid":{"rendered":"https:\/\/revuedestemps.com\/?p=4155"},"modified":"2026-05-16T23:10:54","modified_gmt":"2026-05-16T21:10:54","slug":"4155","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revuedestemps.com\/index.php\/2025\/10\/02\/4155\/","title":{"rendered":"Analyse de l’\u0153uvre d’E.Munch au regard de trois tableaux."},"content":{"rendered":"

Un aveu ?<\/h2>\n

Le malaise et la touche picturale : c’est ce qui saute aux yeux en premier quand on les braque sur l’\u0153uvre. Peint \u00e0 coups de pinceaux \u00e9nergiques, le personnage sans figure qui s’avance vers le spectateur incarne une menace empreinte d’\u00e9tranget\u00e9. Apr\u00e8s quelques minutes d’observation, une vague impression de r\u00eaverie vient cependant att\u00e9nuer la premi\u00e8re sensation d’effroi. On se d\u00e9crispe…<\/h3>\n

La palette froide et la na\u00efvet\u00e9 de la touche libre rappellent un dessin d’enfant. Si elle r\u00e9pond tout \u00e0 fait du mouvement expressionniste, le choix de la palette n’est pas sans rappeler le fauvisme, non d\u00e9nu\u00e9e d’une pointe de brutalisme. Enlev\u00e9e, floue et brusque, la facture est un pr\u00e9texte \u00e0 la folie, \u00e0 la terreur et \u00e0 la violence qui \u00e9manent de cette sc\u00e8ne \u00ab \u00e0 vif \u00bb.<\/h3>\n

Le mouvement est partout omnipr\u00e9sent, en t\u00e9moigne la posture des mains et des jambes du meurtrier. Le cadrage renforce le r\u00e9alisme de la sc\u00e8ne : l’homme est coup\u00e9 \u00e0 mi-cuisses, c’est-\u00e0-dire tel qu’on le verrait de nos yeux si l’on se trouvait en face lui \u00e0 la m\u00eame distance. Engonc\u00e9 dans une veste noire, vo\u00fbt\u00e9, il avance vers le spectateur avec une telle intensit\u00e9 qu’il semble r\u00e9el.<\/h3>\n

\u00c0 peine esquiss\u00e9e pourtant, r\u00e9alis\u00e9e en quelques traits seulement, sans visage net, une agressivit\u00e9 inqui\u00e9tante se d\u00e9gage de la silhouette. Elle se fait oppressante. On voudrait tourner les talons mais on est hypnotis\u00e9. Pas de doute ! il s’agit l\u00e0 d’un meurtrier apr\u00e8s que le coup soit fait ! En t\u00e9moignent les mains teint\u00e9es de sang pendant au bout des manches\u2026<\/h3>\n

L’assassin qui nous fait face dans le tableau n’est pas sans rappeler le personnage de Rodion<\/h3>\n

Raskolnikov, le meurtrier de Dosto\u00efevski dans Crime et ch\u00e2timent<\/em>. Celui-ci passe progressivement de la raison \u00e0 la folie apr\u00e8s avoir commis l’acte irr\u00e9versible, errant des heures dans la ville dans un \u00e9tat second, perdu dans les m\u00e9andres des rues et d’un chaos mental insoutenable.<\/h3>\n

Un indice vient renforcer l’allusion \u00e0 la d\u00e9mence : les couleurs se diluent, le d\u00e9cor se d\u00e9forme et se liqu\u00e9fie litt\u00e9ralement autour du personnage. Le r\u00e9el s’efface au profit d’un ab\u00eeme int\u00e9rieur, et Munch place le spectateur en lieu et place de t\u00e9moin. Le meurtrier s’avance-t-il pour lui (nous ?) r\u00e9gler son compte !?… Heureusement nous n’en saurons rien car celui-ci demeure \u00e0 jamais fix\u00e9 sur la toile de l’artiste norv\u00e9gien.<\/h3>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Le meurtrier<\/em> Peinture de Edvard Munch (1863-1944) 1899-1900 Dim. 94,5×154 cm Oslo, Kommunes Kunstsamlinger Munch-Museet (Musee Munch).<\/p>\n

\u00ab Le Cri<\/em> \u00bb qui cache \u00ab Le D\u00e9sespoir<\/em> \u00bb ?<\/h2>\n

L’ambiance du tableau rappelle l’\u0153uvre la plus c\u00e9l\u00e8bre de Munch : Le Cri<\/em> (1893).<\/h3>\n

Posez les deux toiles c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te et comparez : les paysages et la composition sont quasiment analogues. Et soudain le doute surgit : Munch a-t-il peint le m\u00eame personnage \u00e0 sept ans d’\u00e9cart !? Le meurtrier r\u00e9v\u00e8lerait-il, dans la seconde \u0153uvre, la cause du d\u00e9sarroi du fameux Cri<\/em> peint \u2013 pouss\u00e9 – 7 ans plus t\u00f4t !? (Et moi qui pensais que c’\u00e9tait parce qu’il s’\u00e9tait fait d\u00e9rober deux fois ! Pour l’anecdote, l’une en 1994 et l’autre en 2004 au sein du m\u00eame mus\u00e9e, le National Gallery d’Oslo…)<\/h3>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Le Cri<\/em>, Edvard Munch, r\u00e9alis\u00e9 entre 1910 et 1920. Tableau conserv\u00e9 au Mus\u00e9e Munch (Oslo, Norv\u00e8ge) 66×83 cm.<\/p>\n

Apr\u00e8s une seconde d’h\u00e9sitation, de doute artistique pudique, on peut se figurer que c’est l’assassin aux mains \u00e9carlates qui, poursuivant son chemin et, tandis que la nuit tombe sur la route et la campagne alentours, arrive sur le pont (dans le Cri<\/em>) et r\u00e9alise soudain l’ampleur de son acte, basculant dans une d\u00e9mence sans retour.<\/h3>\n

Le pont serait alors l’all\u00e9gorie d’une plong\u00e9e dans les ab\u00eemes de la psych\u00e9 ; le Cri<\/em>, le prolongement du visage sans traits du Meurtrier<\/em> tandis qu’il se d\u00e9sincarne et sombre dans un arri\u00e8re-monde o\u00f9 le r\u00e9el se d\u00e9robe, et dont les formes surnaturelles du paysage derri\u00e8re lui seraient la m\u00e9taphore.<\/h3>\n

Notez que les deux personnages \u00e0 l’arri\u00e8re-plan du tableau conservent toute leur apparence humaine. Ce d\u00e9tail permet de figurer que seul le personnage central perd la raison.<\/h3>\n

Entre les deux tableaux, toujours, la continuit\u00e9 temporelle peut s’observer dans l’avanc\u00e9e du jour : dans Le Meurtrier,<\/em> la sc\u00e8ne semble se d\u00e9rouler en fin d’apr\u00e8s-midi et Le Cri <\/em>au coucher du soleil. Si dans le premier tableau le paysage conserve un semblant de r\u00e9alisme et de rationalit\u00e9, il est devenu ciel de sang, v\u00e9ritable tourbillon de chaos sanguinaire dans le second.<\/h3>\n

On se sent projet\u00e9 dans l’enfer de Dante. La coul\u00e9e bleue serait-elle une allusion au Styx de La divine com\u00e9die<\/em> ?…<\/h3>\n

Retour au n\u00e9ant existentiel, d\u00e9ni de la substance statique du monde, Le Cri<\/em> sonne la fin de l’individu fondu dans les nimbes. Vision anthropomorphique, l’homme devient cri tout entier et finit par fusionner avec la nature.<\/h3>\n

Munch disait ressentir \u00ab un grand cri infini \u00e0 travers la nature \u00bb… \u00c0-t-il sign\u00e9 ici deux autoportraits m\u00e9connus en tant que tels aux yeux de l’Histoire de l’art ? \u00c0 moins que, autre possibilit\u00e9, tout cela ne soit en fait li\u00e9 \u00e0 l’homme d’apparence tranquille qui regarde vers l’horizon dans le tableau nomm\u00e9, explicitement, D\u00e9sespoir<\/em> en 1892 ? Celui-ci peut-il m\u00eame \u00eatre un troisi\u00e8me autoportrait ? Si nous n’en saurons rien avec exactitude, les trois tableaux s’inscrivent dans une trame chronologique logique : du d\u00e9sespoir au meurtre puis \u00e0 un immense regret… au Cri<\/em>.<\/h3>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

D\u00e9sespoir, <\/em>Edvard Munch, 1892. Conserv\u00e9 \u00e0 Stockholm, Thieslka Gallerie, Su\u00e8de. 92 \u00d7 72.5 cm.<\/p>\n

@Marion Gisquet<\/h3>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Un aveu ? Le malaise et la touche picturale : c’est ce qui saute aux yeux en premier quand on les braque sur l’\u0153uvre. Peint \u00e0 coups de pinceaux \u00e9nergiques, le personnage sans figure qui s’avance vers le spectateur incarne une menace empreinte d’\u00e9tranget\u00e9. 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