{"id":5177,"date":"2026-02-01T00:14:49","date_gmt":"2026-01-31T23:14:49","guid":{"rendered":"https:\/\/revuedestemps.com\/?p=5177"},"modified":"2026-02-01T11:30:43","modified_gmt":"2026-02-01T10:30:43","slug":"frantisek-kupka-peintre-des-origines-et-du-cosmique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revuedestemps.com\/index.php\/2026\/02\/01\/frantisek-kupka-peintre-des-origines-et-du-cosmique\/","title":{"rendered":"Franti\u0161ek\u00a0Kupka, peintre des origines et du cosmique."},"content":{"rendered":"

Image de l’article : \u00c9tude pour Disques de Newton. \u00c9tude pour Fugue \u00e0 deux couleurs (1911 – 1912) ; Dimensions : 32,6 x 25,4 cm ; Lieu de conservation : Philadelphia Museum of Art.<\/em><\/p>\n

Un homme atypique, un esprit libre, inspir\u00e9, envo\u00fbtant, o\u00f9 s’infuse dans l’\u0153uvre une sorte de gen\u00e8se du monde, des naissances jaillissantes, un tout fascinant. Alors appara\u00eet sur la toile, un mouvement, un motif in\u00e9dit, une gen\u00e8se. Un \u00e9lancement qui semble percer l’immuable ; l’immobilit\u00e9 du pr\u00e9sent o\u00f9 r\u00e9side le spectateur. Y figurent le sang qui parcourt les veines, les \u00e9nergies et les flux invisibles qui traversent l’univers, les tr\u00e9pidations de la Terre et de la mati\u00e8re en fusion, en expansion… \u00c9pousailles cosmiques, mystiques, on semble pr\u00eat \u00e0 basculer dans l’ineffable et \u00e0 toucher du doigt l\u2019invisible. Portrait du plus philosophe des peintres du XXe si\u00e8cle.<\/em><\/h4>\n

\"Une<\/p>\n

Printemps cosmique, 1913-1914.<\/em><\/p>\n

Franti\u0161ek\u00a0Kupka est l’un des p\u00e8res de l\u2019abstraction au m\u00eame rang que Kandinsky, Severini, Mondrian, Malevitch, Herbin ou Delaunay, pour ne citer qu’eux.<\/h4>\n

L’homme est visionnaire, \u00e9pris de vie spirituelle. Il vise la perfection dans l’expression des ressentis et des intuitions humaines. \u00c9trangement, l’histoire de l’art le cite tr\u00e8s peu en regard de son talent et de sa dynamique id\u00e9o-artistique. \u00c0 l’heure o\u00f9 l’art devient r\u00e9flexion, sinon philosophie, sa peinture est marqu\u00e9e d’un besoin insatiable de rendre compte d’une nouvelle fa\u00e7on de montrer le r\u00e9el, qu’il difracte et pour ainsi dire, atomise. Cet iconoclaste enfourche \u00e0 la fois la selle de l’expressionnisme, du figuratif de l’abstrait et de l’id\u00e9isme symbolique (presque un oxymore) sans oublier une pointe de surr\u00e9alisme. Aucune case ne correspond \u00e0 son g\u00e9nie.<\/h4>\n

\"Une<\/p>\n

Jaillissement II, 1923.<\/em><\/p>\n

Ses d\u00e9ceptions \u00e0 l’\u00e9gard des hommes et de l’Histoire d\u00e9boucheront sur une vraie lutte personnelle men\u00e9e en solitaire contre le monde. En effet, peu sont ceux qui comprennent vraiment sa dynamique. Cet esprit brillant et anti-conformiste souffre des guerres et du renoncement face \u00e0 l’adversit\u00e9 du n\u00e9cessaire. \u00c9pris du d\u00e9sir de comprendre les arcanes de l’existence et de l’invisible, du cosmos qui nous a cr\u00e9\u00e9, il se donne tout entier \u00e0 la recherche de la v\u00e9rit\u00e9. Ses outils sont l’esprit et la pratique artistique, genre de transcendantalit\u00e9 d’un tout qui se retrouve en chaque homme.<\/h4>\n

\"Une<\/p>\n

Complexe, 1912.<\/em><\/p>\n

En symboliste, dont le propre est d’exprimer et d’explorer la profondeur des \u00e9tats d’\u00e2mes, voire de l’\u00e2me tout court, Kupka veut p\u00e9n\u00e9trer ce qui demeure cach\u00e9 dans le r\u00e9el nu, vu \u00e0 travers les filtres opaques des sens.\u00a0 Th\u00e9osophe et f\u00e9ru de mysticisme, il approche les abysses color\u00e9s du cosmos et des profondeurs insond\u00e9es… affleure la composition fractale des fleurs, des ondes, des gaz, de l’eau, des particules. Tout ce qui se meut sans que nous y prenions garde. Kupka est pris du d\u00e9sir de comprendre les arcanes de l\u2019existence, de l\u2019invisible et du cosmos.<\/h4>\n

Les m\u00e9canismes \u00e0 l’\u0153uvre du monde passionnent Franti\u0161ek Kupka : aussi peint il un Cercle darwinien qui illustre \u00ab\u00a0la th\u00e9orie de la diversit\u00e9 croissante\u00a0\u00bb. Habituellement repr\u00e9sent\u00e9e par un arbre, le peintre traite son sujet en cercles, comme la propagation d’un champignon nucl\u00e9aire au lieu d’imaginer des branches en coraux… une onde, une \u00e9nergie, voil\u00e0 la vision de la vie de l’artiste tch\u00e8que.<\/h4>\n

Sa recherche philosophique perce ses toiles, affleure dans chaque forme et chaque couleur.<\/h4>\n

Il n’a de cesse de peindre l’\u00e9l\u00e9vation, l’ascension pour\u00a0signifier le r\u00e9el en usant de toutes les formes pour peindre \u00ab\u00a0des conceptions, des synth\u00e8ses, des accords et ainsi de\u00a0suite\u00a0\u00bb.<\/h4>\n

\"Une<\/p>\n

R\u00e9miniscence hivernale, 1915-1923.<\/em><\/p>\n

Jubilations, tr\u00e9pidations, l’artiste est subjugu\u00e9 par le besoin de chercher toujours plus de profondeur, plus de sens. Investis dans des r\u00e9flexions m\u00e9taphysiques, autant que mystiques, il n’aura de cesse de d\u00e9passer ses propres limites repr\u00e9sentationnelles en mettant au point les techniques picturales qui conviennent et en adaptant sa palette chromatique aux sensations, qui parcourent le corps, aux pens\u00e9es qui parcourent les synapses, et font \u00e9merger la couleur unique par les yeux de celui qui per\u00e7oit le monde \u00e0 sa fa\u00e7on. Il invente notamment une nouvelle touche picturale qu’il nomme la touche verticale. En vrai chercheur, il pr\u00e9cise\u00a0: \u00ab L\u2019artiste vieillit et s\u2019ankylose s\u2019il ne renouvelle pas ses efforts \u00e0 chaque \u0153uvre nouvelle. Le v\u00e9ritable artiste t\u00e2tonne encore \u00e0 quatre-vingts ans, comme \u00e0 seize ou quarante. \u00bb<\/em><\/h4>\n

\"Une<\/p>\n

\u00c9tude pour le langage vertical, 1911.<\/em><\/p>\n

Au Salon de la Section d’or, en 1912, ce sont les \u00ab\u00a0formes irr\u00e9guli\u00e8res\u00a0\u00bb qui viennent parachever une ancienne vision math\u00e9matique des lois de l\u2019univers. Sur un \u00e9criteau on peut lire\u00a0: \u00ab\u00a0Kupka explore les possibilit\u00e9s picturales de la tache ind\u00e9termin\u00e9e et ind\u00e9terminable qui va \u00e0 l’oppos\u00e9 de l’absolu\u00a0\u00bb.<\/em><\/h4>\n

\u00c0 la contemplation de ses \u0153uvres, on se dit que ce solitaire d\u00e9vou\u00e9 \u00e0 la vie, presque sacrifi\u00e9, a peut-\u00eatre r\u00e9ussi l’inconcevable : faire \u00e9pouser la forme de ses cr\u00e9ations et le fond de ses id\u00e9es. Un d\u00e9fi qui semble impossible et pourtant ! Le myst\u00e8re semble perc\u00e9… on le touche du doigt, on le sent presque l\u00e0, sous nos yeux.<\/h4>\n

Marion Gisquet<\/h4>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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